Pour un œil inexpérimenté, comment peut-il être celui d'un touriste occasionnel, et déjà plein de merveilles présentes dans la ville de Barcelone, le petit pavillon Mies pourrait rester inaperçue.
Situé dans l'un des plus beaux endroits de cette ville, avec de larges espaces ouverts, vert et de nombreuses installations sportives, le quartier Montjuic, Être en face de ce petit pavillon carré peut vous surprendre.
Mais si vous plongez dans sa vraie signification, le pavillon qui Ludwig Mies van der Rohe construit pour l'Exposition universelle tenue dans la ville espagnole de 1929, est le troisième des œuvres les plus emblématiques du style code rationaliste, après la Bauhaus et la Villa Savoye.
Ce que nous voyons en face de celui-ci est un remake du 1983, car l'original a été démantelé l'année suivante.
Est composé de:
une base de travertin de haute 1,20m qui contient une baignoire dans le coin d'une eau rectangulaire, où vous mettez en miroir les autres parties du bâtiment et à l'épaisseur de la base qui est comme «sculpté»;
une plaque murale avec un penchant contre le banc, qui détient virtuellement et relie les plans de couverture des zones couvertes Pavillon, formant également une paroi de séparation entre les espaces intérieurs et extérieurs de celui-ci;
sept montants chromés pour maintenir la section en forme de plancher en béton armé qui recouvre la surface réelle de l'exposition, pour laquelle l'environnement interne est articulée avec d'autres plaques de maçonnerie ou avec des panneaux de verre et de métal;
un second réservoir d'eau plus faible, à partir de laquelle se dresse une sculpture figurative de Georg Kolbe, est disposé sur le côté le plus court de la construction et est contenu dans un patio, entouré sur trois côtés par des parois revêtues d'onyx, formant, à l'extérieur , pas plus de dalles d'un jeu, mais un volume fermé;
un autre volume similaire, du côté opposé, entoure partiellement le grand bain, délimite l'autre côté court du bâtiment et des clôtures toujours tendance irrégulière, le département contenant deux chambres pour les bureaux et services. UAucun étage au-dessus de la deuxième surface de pont est soutenu par la paroi précitée et parallèle à la piscine.
Son importance était d'introduire des innovations significatives, comme le «plan libre» et les «espaces fluides», mais surtout comment ce travail est lié à son historicité et résume de nombreux aspects linguistiques du mouvement moderne: avant-garde et tradition. En fait, sa description nous fait comprendre combien cette œuvre doit au code de style du néoplastique d'une part, pour les glissades, interpénétrations et décomposition du volume en plans et du classique que l'on retrouve dans les petits côtés du Pavillon où il est fermé par des murs qui créent volumes et plus de décompositions typiques de la poétique de De Stijl, de la sculpture de Kolbe et du purisme de la matrice de Le Corbuser, en fait l'œuvre est d'une extrême simplicité, nous sommes dans la logique du seul décor admis par Loos, celui dérivant de la nature du matériau .
En résumé, on peut dire que l'importance de ce travail réside dans la relation entre le périmètre et la zone, entre la géométrie et la nature organique des matériaux, y compris Neo et classicisme.
