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«Où faire les roses sauvages" _ Besoin monumental Servino

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«Où faire les roses sauvages" _ Besoin monumental Servino Il a été changé: 2013-05-03 di Mario Ricci (AtelierTransito)

«Choisissez toujours la plus difficile» Mère Teresa de Calcutta

Ou aphorisme aphorisme  sm Peine maximale, la définition qui en quelques mots et juteuses résume et contient le résultat des considérations qui précèdent, les observations, les expériences, [...] qui condense - similaire aux anciennes phrases latines - un principe spécifique ou une connaissance philosophique plus générale ou morale, ainsi que d'une règle de sagesse ou d'une règle pratique de la vie: la collecte d'aphorismes; parler en aphorismes.

"Le design est un aphorisme"

Monumental need, le dernier livre de Beniamino Servino, est un livre de signes: composé d'aphorismes écrits avec des formes et des couleurs, et écrits avec des mots. Publié par la maison d'édition Lettera 22 à Syracuse, c'est un objet raffiné, facilement comparable à certains livres d'artistes recherchés - le graphisme est de Servino lui-même -, dans lequel deux se chevauchent Écritures, intraduisibles l'un dans l'autre (le terme «langage», en fait, ne peut être utilisé dans ce sens que comme métaphore). Des Écritures, d'ailleurs, qui traduisent sans relâche dans le monde contemporain, une sorte de tradition archétypale. Ce ne sont pas des dessins qui illustrent, mais qui creusent et gravent. Apologia pour la strate: dans ces dessins, l'architecte de Caserte utilise le sien modus operandi, à travers une litanie. Perturbants, libres et anarchistes: ils crient leur doute sur une réalité aplatie et faible en énergie. Les dessins comme exercices quotidiens pour affiner ses sens et ses outils d'interprétation, dans lesquels le jeu et la mesure reproduisent un horizon l'imaginaire au-dessus du réel, dans lequel les visions errent sans relâche: un horizon de la main. Amalgame de technique et de poésie, ces dessins révèlent toujours leurs références. "Puis la conception devient une affiche"

"Traduction, Tradition et de trahison"

En traduisant ses aphorismes dans d'autres langues, ou jouer dans l'élargissement de l'détail d'une autre conception, les couches de séparation ou de les réécrire avec des signes numériques, Servino perd quelque chose et trouver autre chose. "Je l'aime - explique Benjamin Servino - Je aime entendre le texte à travers ma voix, est une façon de prendre possession d'un objet, bien faire les choses en réécrivant ". La tradition, de toute évidence, ne est pas dans ce cas, quelque chose pour revenir à, mais un objectif à poursuivre, à être construit couche par couche. Il est constamment traduite et trahi: il est souhaité. Servino semble offrir (et une raison) que le monde contemporain, étant contemporain, ne signifie pas co-incidence parfaitement avec leur temps, mais plutôt, que signifie être pas à jour, inopportun dans l'espace et dans le temps. Intempestif, comme quelqu'un qui veut «prendre position» par rapport au présent, sans s'adapter à ses exigences, et précisément pour cette raison, grâce à cet anachronisme et à ce décalage, il est plus capable que d'autres de percevoir et d'affirmer son temps. Le désir est intempestif. C'est ainsi qu'il explique la construction sur des bribes ou des fragments, et l'insistance de son travail sur le bord, à partir duquel, à travers la largeur de son orbite, il est autorisé à voir davantage. C'est ainsi qu'il explique sa progression par «zig zago», entre le cultivé et le populaire, entre l'enfance et la maturité, traversant toutes les «couches». Et ses dessins sont faits de couches, comme la réalité, d'une succession de transparences. Et notez que la transparence est là, non pas ce qui est parfaitement clair, mais plutôt ce qui est clairement complexe.

L'architecte est un constructeur qui sait latine.

Servino

«Paysage monumental de nécessité de l'abandon"                                                                                      

 Tradition et monumentalité sont donc la même chose, elles ne préexistent pas au processus de conception mais doivent être trouvées: désirées. De plus, la nécessité monumentale de l'architecte de Caserte situé dans le paysage de l'abandonSans cette découverte, son travail est incompréhensible. Plus une zone urbaine ou rurale est laissé à lui-même, abusé, abandonné, semble affirmer Servino, et est plus approprié pour le développement de ce type d'anticorps: une monumentalité qui est formé à partir d'éléments archétypes élémentaires, et le retour au moral après par un processus de réécriture, le territoire lui-même qui les a créés. Et la "picking" (admission primaire et primitive, généralement de l'utilisation rurale, construit avec un minimum de moyens et déchets) de devenir un monument, installé, pour addition , au-dessus de viaducs automobiles abandonnés (excellences monumentales contemporaines du Bel Paese), ou surplombant le bord d'une carrière, que le paysage lui-même a remodelé (le ravage?). Œuvre marginale qui rappelle de loin les opérations de Gilles Clément, mais dont le sens se renverse dans son intention transformatrice tragique et perturbante: dans ce cas précis préserver et restaurer à la recherche de conditions originelles mythiques, a le sens de détruire et dévaster la tradition. C'est donc le pittoresque (avec tous ses corollaires) qui est indiqué comme une rhétorique contemporaine dangereuse. Monument comme référence au travail de mémoire; Monument comme unité de mesure pour mettre de l'ordre dans le chaos; Monument comme vecteur de pensée politique.

Monument comme mémoire et réinterprétation du contemporain.

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"L'éternel éphémère est"                                                                                                                                                        

Seulement ce qui fuit et reste difficile: ce est le "picking" "Manifeste de l'appropriation des archétypes populaires «Artefact éphémère et mille variations, qui devient monument. Un avertissement impérissable, nous présumons, la fugacité de l'être humain. Tout ce qui reste traduire tranquillement et sans angoisse: un acte d'amour qui à injecter dans les telles contraintes contemporaines, «d'un corps à un autre ... d'un moment à l'autre." Alors que l'aspiration, la difficulté réside dans l'invention d'un nouveau type. Servino semble à l'aise -a différence de la plupart des architectes italiens contemporains - incessante transit (un aller et retour constant) sur le pont qui relie instable vieux concepts à de nouvelles tâches. L'architecte est ici ingénieur Mémoire: "Celui qui construit plier aux principes universels. Celui qui sait et utilise les archétypes pour les transporter d'un moment à l'autre ». Il affecte le sol avec ses pensées: la projection d'un sens d'une absence. Enrichir la pauvreté de la relance avec l'hypothèse cognitive.

«La beauté est dans la région"

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Danse Macabre [Les nouveaux monstres]

"Le héros tragique - écrivait Franz Rosenzweig - n'a qu'un langage qui lui convient parfaitement: le silence (…). En se taisant, le héros rompt les relations qui l'unissent à Dieu et au monde". Les textes en forme d'aphorisme, les quelques mots, l'attitude timide avec laquelle Servino commente son œuvre, sont parfaitement adaptés au vocabulaire sec et à la grammaire puissamment simplifiée à travers laquelle l'architecte met en place une multitude de variations, maîtrisant avec éléments de savoir-faire qualifiés. La tentation est de se taire, mais cette tragicité se dissout cependant dans le drame personnel, dans le vécu: dans la narration rhapsodique du même contenu. Ramener tout cela à la maison - «ramener tout à la maison». La poétique (recherche et pratique professionnelle) de l'architecte de Caserte vient d'un sentiment d'abandon douloureux. Raffaele Cutillo, commentant un célèbre dessin de Servino, a parlé du «fléau» comme mesure de l'espace urbain, de la «Rançon de la misère par l'architecture». Une tâche ardue, «travail improbus», sans spectateurs, qui n'admet pas de spectateurs. Une tâche qui demande, aujourd'hui plus que jamais, une grande dose d'ironie, «parce que l'ironie, c'est insister sur le questionnement, le détachement et la mesure des phatos» [Cacciari 1995]. Et enfin le monument sera remodelé, occupé, retraduit, ce sera une couche sur laquelle en construire d'autres.

Extreme et inquiétant, ce inhospitalière, sont les endroits où de telles visions peuvent se permettre de prendre racine et se épanouir.

"Très facile"

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Mario Ricci (© AtelierTransito)

http://ateliertransito.com/2013/03/23/dove-nascono-le-rose-selvatiche_-necessita-monumentale-di-beniamino-servino-where-the-wild-roses-grow-_monumental-need-by-beniamino-servino/

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